[et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” background_color=”#c4c4c4″ background_enable_image=”off” custom_padding=”30px||30px||false|false” locked=”off” global_colors_info=”{}”][et_pb_row _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” header_font=”|300|||||||” header_2_font=”Crimson Pro|300|||||||” header_2_font_size=”76px” text_orientation=”center” background_layout=”dark” custom_margin=”||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”76px” header_2_font_size_phone=”56px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” header_2_font=”Crimson Pro|300|||||||” header_2_font_size=”87px” text_orientation=”center” background_layout=”dark” header_2_font_size_tablet=”87px” header_2_font_size_phone=”65px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-95.jpg” title_text=”Jornal Gazeta do Povo – Caderno Vida e Cidadania – 12\/09\/2010″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” alt=”Jornal Gazeta do Povo – Caderno Vida e Cidadania – 12\/09\/2010″ sticky_enabled=”0″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″]Jornal Gazeta do Povo – Caderno Vida e Cidadania – 12\/09\/2010[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Durante quase 3 d\u00e9cadas, a cobertura das artes pl\u00e1sticas no Paran\u00e1 poderia ser sintetizada em um \u00fanico nome: Adalice Maria de Ara\u00fajo. Havia outros cr\u00edticos em a\u00e7\u00e3o, \u00e9 verdade, e longe disso cometer injusti\u00e7as contra Eduardo da Rocha Virmond, Ennio Marques Ferreira, Fernando Bini, Maria Jos\u00e9 Justino, Nilza Prokopiak, para citar 5 nomes cujas trajet\u00f3rias se cruzaram com o de Adalice, em algum momento, a partir de 1968, quando ela passa a publicar uma disputada coluna na imprensa local.<\/p>\n
Sim \u2013 Adalice era lida, citada, amada, contestada e raramente odiada, estando a salvo dos atiradores de faca. N\u00e3o causa espanto se alguns de seus textos tenham sido emoldurados e colocados na parede das salas. As raz\u00f5es de tanto afeto eram s\u00f3 uma: o m\u00e9todo de \u201cTia Dad\u00e1\u201d, como muitos a chamavam desde os tempos em que foi dona de uma escola para crian\u00e7as, era de fato algo dada\u00edsta: ela se mostrava uma \u00e1guia ao identificar talentos para as artes visuais, e uma leoa na defesa dos artistas do estado, defens\u00e1veis ou n\u00e3o. Equacionava esses dois polos \u2013 miss\u00e3o diplom\u00e1tica na qual se sa\u00eda muito bem.<\/p>\n
O longo p\u00e9riplo de Ara\u00fajo no mundo do jornalismo come\u00e7a no jornal Di\u00e1rio do Paran\u00e1 \u2013 do grupo Di\u00e1rios Associados, de Assis Chateaubriand \u2013 assim que ela retorna de uma longa temporada de estudos na It\u00e1lia. Desembarca no Brasil em meio \u00e0 viol\u00eancia do AI-5, mas n\u00e3o se refugia em nenhum casar\u00e3o de sua rica fam\u00edlia ervateira. Escreve e escreve. E cai de vez no paladar dos leitores a partir de 1980, quando se muda para as p\u00e1ginas dominicais da Gazeta do Povo, ent\u00e3o o di\u00e1rio de maior tiragem do estado, campeon\u00edssimo no mercado de classificados e an\u00fancios em geral.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-96.jpg” title_text=”Rectangle 96″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Capa do livro Dicion\u00e1rio das Artes Pl\u00e1sticas no Panar\u00e1, volume 1 e 2[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
A coluna Artes Visuais sa\u00eda em p\u00e1gina dupla, em edi\u00e7\u00f5es de fim de semana que podiam chegar a 3,5 quilos. Temia-se que um entregador distra\u00eddo acertasse a cabe\u00e7a de algu\u00e9m, ao atirar a entrega no quintal. Tanto quanto peso, o jornal mais conservador dos pinheirais tinha alcance. N\u00e3o houve um ano das d\u00e9cadas de 1970 e 1980 em que a Gazeta \u2013 ent\u00e3o sob a batuta do publisher paranista Francisco Cunha Pereira Filho \u2013 n\u00e3o tenha adotado alguma nova tecnologia, em geral decalcada da imprensa norte-americana, da qual Cunha Pereira era admirador confesso. As capas coloridas \u2013 com fotos \u00e0 moda de cart\u00f5es postais da Curitiba, que prefeitos como Ivo Arzua Pereira, Jaime Lerner e Saul Raiz se ocuparam de arquitetar \u2013 logo se estenderam aos suplementos. Hoje, cor \u00e9 uma banalidade. \u00c0 \u00e9poca, um chamariz.<\/p>\n
A se\u00e7\u00e3o assinada por Adalice ganhava com os avan\u00e7os gr\u00e1ficos da Gazetona, apelido mais conhecido do di\u00e1rio, e com a circula\u00e7\u00e3o, ent\u00e3o, em vias de atingir 100 mil exemplares, marca alcan\u00e7ada, com foguet\u00f3rios, em 1986. Ela, em troco, beneficiava a empresa. Explico: at\u00e9 o in\u00edcio dos anos 1990, a sisudez imperou como uma das marcas do jornal. Eram exce\u00e7\u00f5es o suplemento Viver Bem, tamb\u00e9m dominical, as colunas sociais de Dino Almeida e o Artes Visuais, com o agravante de que a cr\u00edtica era a \u00fanica capaz de estabelecer conex\u00e3o com a parcela da popula\u00e7\u00e3o mais intelectualizada da capital e das maiores cidades do interior, nas quais havia circula\u00e7\u00e3o de impressos.<\/p>\n
Esses leitores mais cosmopolitas podiam passar sem as mat\u00e9rias de variedades dos ditos cadernos femininos, ter uma rela\u00e7\u00e3o fria com a extensa campanha da Gazeta para o pagamento dos royalties da Usina de Itaipu, desprezar festas como a Glamour Girl ou Garota de Caiob\u00e1, promovidas pelo empolgado Dino Almeida, mas n\u00e3o passavam sem os coment\u00e1rios de Adalice, a mulher que entre seus muitos m\u00e9ritos ajudou a formar p\u00fablico para as galerias, museus e salas de exposi\u00e7\u00e3o, particularmente em Curitiba, cidade onde ela vivia e circulava de forma invulgar. Abria-se uma mostra e havia uma certeza: Tia Dad\u00e1 estaria l\u00e1, com eleg\u00e2ncia, fazendo de cada exposi\u00e7\u00e3o um evento. \u00c9 fato que uma parcela dos paranaenses gosta de arte n\u00e3o por causa da Adalice Ara\u00fajo \u2013 essa paix\u00e3o local \u00e9 fascinante e complexa \u2013 mas tamb\u00e9m \u00e9 evidente que muito menos gente, por essas bandas, gostaria de arte n\u00e3o fosse a milit\u00e2ncia dela \u2013 e \u201cmilit\u00e2ncia\u201d \u00e9 a palavra. Tratava-se de uma mulher incans\u00e1vel \u2013 para alguns, obsessiva.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-104-1.jpg” title_text=”Rectangle 104″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Jornal Gazeta do Povo – Caderno G – 30\/04\/1995[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Da\u00ed o espanto quando, em 1995, a onipresente, onisciente e onipotente Adalice Ara\u00fajo anuncia o fim do Artes Visuais, na Gazeta. N\u00e3o houve quem a demovesse da ideia, nem com reza na porta da Catedral. O motivo alegado era precisar de tempo para a produ\u00e7\u00e3o do Dicion\u00e1rio de Artes Visuais no Paran\u00e1, projeto que vinha acalentando desde o fim dos anos 1960. Nessa \u00e9poca, come\u00e7a a colecionar dados sobre todos os artistas do estado que lhe ca\u00edssem no radar. Todos. \u00c0quela altura, tinha chegado ao recorde de 6 mil pastas nominais, recheadas de resenhas, fotos, grava\u00e7\u00f5es e cat\u00e1logos. O acervo ocupava todas as paredes do vasto apartamento onde vivia, no bairro Champagnat. No ano de 1995, a cr\u00edtica tinha ent\u00e3o 64 anos e ainda energia para a empreitada \u2013 conclu\u00edda em parte. Ara\u00fajo morre em 2012, tendo publicado apenas um dos quatro volumes previstos do dicion\u00e1rio. No conjunto, a cole\u00e7\u00e3o somaria 2,5 mil p\u00e1ginas. Foi uma hist\u00f3ria editorial apinhada de reveses, incluindo acusa\u00e7\u00f5es de sabotagem, espionagem industrial, a morte acidental e precoce do \u00fanico filho da intelectual e depois o desaparecimento dela mesma. Que os bi\u00f3grafos de Tia Dad\u00e1 se ocupem do assunto.<\/p>\n
Ao anunciar sua aposentadoria na cr\u00edtica semanal, Adalice Ara\u00fajo criou um problema para sua ent\u00e3o editora, a jornalista Ana Am\u00e9lia Filizola, criadora, em 1992, do Caderno G, produto que viria a se tornar, em pouco tempo, um dos maiores suplementos de cultura da imprensa brasileira. O \u201cG\u201d, para tristeza geral, foi descontinuado em 2017. Quanto \u00e0 colaboradora que se despedia, n\u00e3o era apenas uma mulher pontual, qualidade desej\u00e1vel em jornais \u2013 a coluna chegava britanicamente todas \u00e0s quartas-feiras, para ser digitalizada e diagramada sem atropelos. Ara\u00fajo tamb\u00e9m tinha a seu favor o reconhecimento da classe art\u00edstica e dos simpatizantes das artes visuais, com o agravante de que essa parcela da sociedade fazia parte dos \u201cformadores de opini\u00e3o\u201d, express\u00e3o cujo peso Walter Lippmann mostrou em 1922, no cl\u00e1ssico ensaio Opini\u00e3o p\u00fablica.<\/p>\n
Falassem bem ou falassem mal dos editoriais de arte, esse grupo tinha comprovado poder de influ\u00eancia sobre as escolhas do leitor m\u00e9dio e nas pol\u00edticas p\u00fablicas \u2013 o que talvez explique muitos ganhos locais na \u00e1rea da cultura. Os artistas curitibanos vinham notadamente das elites financeiras e intelectuais do estado. N\u00e3o ter Adalice na \u00e1rea implicava em perder parte da conex\u00e3o com esse grupo \u2013 o que seria um baque para o modelo anal\u00f3gico de circula\u00e7\u00e3o de jornais. Por fim, para piorar a \u201ctransi\u00e7\u00e3o\u201d, a cr\u00edtica era o que se chama vulgarmente de \u201ca dona do peda\u00e7o\u201d. Ningu\u00e9m, nem em sonhos, teria condi\u00e7\u00f5es de fazer um trabalho no mesmo quilate. Mas naquele momento, desdizendo os que a comparavam a um \u201cc\u00e3o agarrado ao osso\u201d, a pesquisadora incentivou sua antiga casa a investir numa variante da cr\u00edtica \u2013 a reportagem cultural. O g\u00eanero vinha se desenhando na reda\u00e7\u00e3o desde 1991, quando as primeiras p\u00e1ginas exclusivas para as artes come\u00e7aram a oxigenar a vetusta Gazeta. Foi a solu\u00e7\u00e3o \u2013 em vez dos coment\u00e1rios semanais, sempre aos domingos, com uma especialista, passaram-se a publicar entrevistas com criadores, visitas a ateli\u00eas e mat\u00e9rias tem\u00e1ticas.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Em-todos-os-lugares-1.jpg” title_text=”Em todos os lugares 1″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” hover_enabled=”0″ global_colors_info=”{}” sticky_enabled=”0″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Jornal Gazeta do Povo – Caderno G – 21\/06\/1998[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Deu t\u00e3o certo que nos 25 anos em que o finado Caderno G circulou, operou-se um feito. Durante uma parte expressiva desse tempo, as artes visuais ganharam espa\u00e7o gr\u00e1fico e editorial, em mais de um dia da semana, num grande ve\u00edculo de imprensa, fora do eixo Rio-S\u00e3o Paulo. Algu\u00e9m pode alegar que n\u00e3o se tratava mais do que a obriga\u00e7\u00e3o dos suplementos de cultura, posto que \u00e9 para isso que existem. S\u00f3 que n\u00e3o.<\/p>\n
Em mi\u00fados, \u00e9 fato que as exposi\u00e7\u00f5es, desde pelo menos 1928, ano da funda\u00e7\u00e3o da revista O Cruzeiro, conquistaram um espa\u00e7o, digamos, il\u00f3gico na imprensa. O motivo do espanto \u00e9 s\u00f3 um: mostra-se estatisticamente baixo o n\u00famero de brasileiros que frequentam museus e galerias, quanto mais os que disp\u00f5em de dinheiro (e disposi\u00e7\u00e3o) para comprar obras de arte. Com base no que dizem soci\u00f3logos da cultura \u2013 a exemplo de S\u00e9rgio Miceli, autor do soberbo Imagens negociadas (Companhia das Letras, 1996) \u2013 a presen\u00e7a t\u00e3o longeva e cont\u00ednua de mostras de pintura, escultura e gravura nos espa\u00e7os editoriais reside, por certo, no verniz civilizat\u00f3rio trazido pelas um dia chamadas \u201cartes pl\u00e1sticas\u201d. O p\u00fablico de um vernissage at\u00e9 pode ser min\u00fasculo, o que n\u00e3o justificaria uma p\u00e1gina colorida inteira de um jornal standard \u2013 cujo valor, em an\u00fancios, chegava a custar o mesmo que um carro popular. Daria mais \u201cibope\u201d reportar o disco de um grande cantor da MPB, contudo, o simbolismo de uma grande exposi\u00e7\u00e3o, mesmo com alcance limitado, subverte essa l\u00f3gica comercial.<\/p>\n
Cadernos espec\u00edficos para as artes em geral s\u00e3o um fen\u00f4meno recente na imprensa brasileira \u2013 o primeiro deles, o Suplemento Liter\u00e1rio, do jornal O Estado de S. Paulo, idealizado, entre outros intelectuais, por Antonio Candido, \u00e9 de 1956. Seguiram-se a Ilustrada, da Folha de S. Paulo, e o m\u00edtico Caderno Dois, do Jornal do Brasil, ambos iniciados em 1958. Em 1959, surgiu o suplemento Letras e\/& Artes, do Di\u00e1rio do Paran\u00e1, cujo m\u00e9rito nunca foi reconhecido pela historiografia da imprensa nacional. Importa lembrar que a explos\u00e3o do mercado editorial, fonogr\u00e1fico e cinematogr\u00e1fico no Brasil dos anos 1960 acabou moldando o car\u00e1ter desses suplementos, fazendo com que se tornassem menos espa\u00e7os cr\u00edticos e mais \u00e1reas de difus\u00e3o cultural, com vantagem para livros, discos e filmes. O resto subentende-se: o teatro e as artes visuais chegavam com descompasso cr\u00f4nico \u00e0s p\u00e1ginas dos suplementos, uma vez que n\u00e3o s\u00e3o alimentados por uma ind\u00fastria.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-104-1-1.jpg” title_text=”Rectangle 104-1″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Cat\u00e1logo dos 100 anos do Atelier e Arte do Museu Alfredo Andersen[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
A tradi\u00e7\u00e3o que fez das artes pl\u00e1sticas um atestado de civilidade, observe-se, tinha um peso substantivo, quem diria, no agr\u00e1rio Paran\u00e1. Os sinais est\u00e3o dados. Os grupos econ\u00f4micos ligados \u00e0 erva-mate, formadoras do estado, cultivavam pinacotecas particulares, \u00e0 moda da burguesia e das monarquias europeias. O movimento paranista, brotado nas primeiras d\u00e9cadas do s\u00e9culo XX, abastecia seus discursos ufanistas com as artes. O noruegu\u00eas Alfredo Andersen e o italiano Guido Viaro escolhem Curitiba para viver e aqui formam discipulados, verific\u00e1veis ainda hoje. E a Escola de M\u00fasica e Belas Artes, fundada em 1948, cedo se mostra um espa\u00e7o de cria\u00e7\u00e3o de escala nada provinciana. Acrescente-se a exist\u00eancia nesta cena de um sujeito chamado Poty Lazzarotto… Feitas todas as contas, ignorar o que acontecia nos circuitos de exposi\u00e7\u00f5es locais equivalia a uma esp\u00e9cie de genoc\u00eddio cultural, ainda que ningu\u00e9m seja tolo de acreditar que n\u00e3o houvesse press\u00e3o editorial para que o discurso raso do entretenimento substitu\u00edsse as conversas nem sempre palat\u00e1veis com artistas de alta performance.<\/p>\n
O mundo das artes visuais sempre soou apartado \u2013 da\u00ed n\u00e3o encontrar espa\u00e7o na imprensa popular ou apenas vez ou outra nos notici\u00e1rios de televis\u00e3o, notadamente voltados \u00e0s massas. Seu nicho natural sempre foram as revistas e os jornal\u00f5es, destinados a um p\u00fablico cuja rela\u00e7\u00e3o com a cidade passa pelas galerias e afins. E em Curitiba esses lugares eram tantos e com tamanha variedade de programa\u00e7\u00e3o que o Caderno G \u2013 \u00f3rf\u00e3o de Adalice Ara\u00fajo \u2013 tinha uma edi\u00e7\u00e3o semanal, todas as ter\u00e7as-feiras, com mais de 50% de suas seis p\u00e1ginas dedicadas \u00e0s artes visuais. O tema podia aparecer tamb\u00e9m em algumas das 12 p\u00e1ginas da edi\u00e7\u00e3o de domingo; fora ocupar pelo menos duas colunas nos roteiros di\u00e1rios, dando provas da extens\u00e3o do circuito. Detalhe: n\u00e3o faltava pauta para cobrir, muito pelo contr\u00e1rio. As individuais dos melhores artistas da cidade abriam com tal agilidade que ningu\u00e9m ficava dois anos sem ver os trabalhos de Rossana Guimar\u00e3es, Geraldo Le\u00e3o, Eliane Prolik, L\u00edgia Borba, Teca Sandrini, Ana Gonz\u00e1lez, Newton Goto, F\u00e1bio Noronha… Os consagrados, como Fernando Calderari e Jo\u00e3o Os\u00f3rio Brzezinski, igualmente a postos. Por a\u00ed toca a banda. A lista, como mostrava Adalice, n\u00e3o cabia na ponta dos dedos. Era preciso 6 mil pastas anal\u00f3gicas.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-97.jpg” title_text=”Rectangle 97″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” custom_margin=”60px||||false|false” custom_margin_tablet=”0px||||false|false” custom_margin_phone=”0px||||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Cat\u00e1logo dos 100 anos do Atelier e Arte do Museu Alfredo Andersen[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Uma exposi\u00e7\u00e3o dos anos 1990, at\u00e9 meados dos anos 2000, podia abrir qualquer dia da semana. Mas havia uma predile\u00e7\u00e3o pelas ter\u00e7as-feiras. De modo que os mais bem dispostos poderiam filar um vinho branco \u2013 o preferido \u2013 na Casa Jo\u00e3o Turin, no Largo da Ordem, e ainda dar um pulinho at\u00e9 o Museu de Arte Contempor\u00e2nea, o MAC, na Pra\u00e7a Zacharias. As aulas na Belas Artes \u2013 ent\u00e3o na sede original, da Rua Emiliano Perneta \u2013 perdiam com a concorr\u00eancia. Os alunos vazavam, munidos do argumento de que os futuros artistas tinham de conhecer a \u00e1rea na qual iriam se inserir. A contar pelo n\u00famero de op\u00e7\u00f5es registrados nos roteiros do \u201cG\u201d e nos de seus concorrentes \u2013 os jornais O Estado do Paran\u00e1, Ind\u00fastria & Com\u00e9rcio, Jornal do Estado e Folha de Londrina, nos quais as \u201cvisuais\u201d gozavam de status moderado \u2013 o mercado daqui era o melhor dos mundos. N\u00e3o chega a ser de todo uma mentira.<\/p>\n
Mesmo sem uma aferi\u00e7\u00e3o rigorosa, pode-se dizer que poucas capitais de m\u00e9dio porte, como Curitiba, gozavam de tantos e t\u00e3o variados espa\u00e7os museol\u00f3gicos, cada um deles com abertura mensal ou bimestral de exposi\u00e7\u00f5es. Estavam a cargo do estado \u2013 MAC, MAP, Museu Paranaense, Casa Jo\u00e3o Turin, Hall da Secretaria de Cultura (Seec), Casa Andrade Muricy, Museu Alfredo Andersen e MON, esse, a partir de 2002. Pertenciam \u00e0 prefeitura \u2013 Sede da FCC, Solar do Bar\u00e3o, Casa Vermelha, Casa Rom\u00e1rio Martins, Museu Metropolitano de Arte, Moinho Rebou\u00e7as, Sala Guido Viaro, Sala Theodoro De Bona, Centro de Criatividade, Memorial de Curitiba, Museu de Arte Sacra. A rede particular de galerias contava com a Zilda Fraletti, Casa da Imagem, N\u00f3ris Galeria de Arte, Sim\u00f5es de Assis, Acaiaca, Museu da PUC, Ybakatu, Galeria do Interamericano, sem falar na m\u00edtica Cocaco, que perdura at\u00e9 1993. Essa lista \u00e9 incompleta, mas serve de indicativo para saber do tamanho e da velocidade dessa m\u00e1quina de produzir exposi\u00e7\u00f5es. Mesmo que cada um desses espa\u00e7os \u2013 e alguns deles abrigavam mais de uma sala, a exemplo do Solar do Bar\u00e3o, da Seec e do MAC \u2013 abrissem um m\u00ednimo de quatro novas mostras por ano, seriam cerca de 108 mostras em 12 meses, uma m\u00e9dia de nove exposi\u00e7\u00f5es novas a cada quatro semanas. Era para n\u00e3o deixar ningu\u00e9m morrer de t\u00e9dio.<\/p>\n
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[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”display:flex;||flex-direction: column;” custom_css_main_element_phone=”display:flex;||flex-direction: column;”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|tablet” custom_css_main_element_tablet=”order:1;” custom_css_main_element_phone=”order:1;”][et_pb_image src=”https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Rectangle-100.jpg” title_text=”Rectangle 100″ align_tablet=”center” align_phone=”center” align_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” custom_margin=”150px||||false|false” custom_margin_tablet=”0px||||false|false” custom_margin_phone=”20px||||false|false” custom_margin_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” text_font=”Montserrat|300|on||||||” text_font_size=”20px” text_text_color=”#757575″ text_orientation=”center” hover_enabled=”0″ sticky_enabled=”0″ locked=”off”]Jornal Gazeta do Povo – Caderno G – 22\/11\/2002
\n[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”off|desktop”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
Em tempo \u2013 o aumento no n\u00famero de boas exposi\u00e7\u00f5es permitia aos curitibanos e visitantes verem Jo\u00e3o C\u00e2mara, Alu\u00edsio Carv\u00e3o, C\u00edcero Dias, Siron Franco, Miguel Rio Branco e Walt\u00e9rcio Caldas aqui e ali, sem precisar ir a S\u00e3o Paulo ou ao Rio de Janeiro. Mas havia demandas a resolver, a exemplo das poucas mostras de express\u00e3o voltadas para artistas populares, limitados a uma salinha da Secretaria de Estado da Cultura. Ifig\u00eania e H\u00e9lio Leites camelavam para mostrar o que produziam. E a presen\u00e7a de artistas do interior do Paran\u00e1 ficava limitada, entre outros, aos londrinenses Fernanda Magalh\u00e3es, Rog\u00e9rio Ghomes e Let\u00edcia Mendes; \u00e0 igua\u00e7uense Maria Cheung; ao pontagrossense Fernando Burjato e revela\u00e7\u00f5es sensacionais como Tony Camargo, que vivia na capital e a assombrou e divertiu com a interfer\u00eancia urbana Pipoca Rosa, assinada por seu ruidoso grupo em 2000.<\/p>\n
Esse balan\u00e7o, contudo, n\u00e3o se resume ao dois mais dois. Entre 1995 e 2005, per\u00edodo em que os investimentos do equipamento cultural em torno das exposi\u00e7\u00f5es chegaram \u00e0s alturas, Curitiba entrou no circuito das grandes mostras. Al\u00e9m dos tradicionais Sal\u00e3o Paranaense e Sal\u00e3o de Cer\u00e2mica, a capital paranaense passou a flertar n\u00e3o s\u00f3 com o circuito nacional, mas com o latino-americano, o norte-americano e o europeu. Exagero? Havia demanda. \u00c0quela altura, sabia-se que uma sala de repert\u00f3rio, como o Museu Alfredo Andersen, recebia 30 mil pessoas por ano. Eram as mesmas, no sistema rotativo, mas o n\u00famero equivalia, ent\u00e3o, a um est\u00e1dio do Atl\u00e9tico lotado. O c\u00e1lculo estendido ao popular Museu Paranaense ou ao MAC, estimado sem reservas pela classe art\u00edstica, mostrava que as artes eram um investimento t\u00e3o bom quanto uma rede de fastfood.<\/p>\n
O movimento que buscou firmar a capital paranaense como um entreposto da produ\u00e7\u00e3o visual teve tr\u00eas timoneiros em especial: a jornalista L\u00facia Camargo, o fot\u00f3grafo Orlando Azevedo e a gravadora Uiara Bartira. L\u00facia trouxe \u00e0 Casa Andrade Muricy, em 1998, a mostra American Graffiti, com obras de ningu\u00e9m menos do que Basquiat e Keith H\u00e4ring. Teve curadoria de Orlando a mostra A revolta, com obras de Frans Krajcberg, em 1995. Causou. As obras ocuparam o Jardim Bot\u00e2nico, o Museu Metropolitano e mexeram com a cidade. Foram 125 mil visitantes. Tamb\u00e9m s\u00e3o de Orlando tr\u00eas edi\u00e7\u00f5es da Bienal da Fotografia (1996, 1998 e 2000), evento que trouxe de Sebasti\u00e3o Salgado a Roger Pic \u00e0 cidade, passando pela mexicana Flor Gardu\u00f1o. Coube a Uiara o implemento das Mostras da Gravura, em 1995, 1997 e 2000, cujo refinamento e organiza\u00e7\u00e3o projetou a capital nas alturas. De resto, as mostras feitas por Uiara eram nosso passaporte civilizat\u00f3rio. Nunca menos de dez endere\u00e7os se tornavam espa\u00e7os expositivos \u2013 o que inclu\u00eda arte em outdoors e impress\u00e3o de obras em p\u00e1ginas da Gazeta \u2013 Rosana Paulino, Ros\u00e2ngela Renn\u00f3 e Cabelo chegaram ao caf\u00e9 da manh\u00e3 domingueiro dos aproximados 500 mil leitores do jornal. Curitiba era uma festa!<\/p>\n
A expans\u00e3o do circuito de exposi\u00e7\u00f5es de arte no pa\u00eds ganhou f\u00f4lego no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1990. Formavam-se filas e a compra de ingressos era antecipada em espa\u00e7os como o Masp. Tratava-se de um marco, que encontrou ecos em outras cidades brasileiras, como Porto Alegre, que se tornou a sede da Bienal do Mercosul, a partir de 1997. Nesse sentido, Curitiba era mais um endere\u00e7o do city marketing \u2013 express\u00e3o sob medida para designar regi\u00f5es que investiram na cultura para se projetar economicamente \u2013 nos passos de Bilbao e Barcelona, ambas na Espanha.<\/p>\n
[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_5,3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” max_width=”1280px” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”2_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_column][et_pb_column type=”3_5″ _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.20.2″ _module_preset=”default” text_font_size=”20px” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n
A inaugura\u00e7\u00e3o do Novo Museu, em seguida rebatizado de Museu Oscar Niemeyer (MON), no fim de 2002, vinha como o \u00e1pice desta escala da evolu\u00e7\u00e3o, por assim dizer. Todos os demais espa\u00e7os da capital, somados, caberiam dentro dos 18,6 mil metros quadrados do MON. Por tabela, esses lugares convertidos em sat\u00e9lites foram perdendo sua for\u00e7a de salas de repert\u00f3rio \u00e0 medida que o Museu do Olho se firmou. Num crescente, o setor de visuais da Funda\u00e7\u00e3o Cultural de Curitiba perdeu f\u00f4lego e deixou de trazer artistas brasileiros para seus endere\u00e7os. A n\u00e3o ser que viessem \u00e0s custas do pr\u00f3prio bolso e imprimissem seus cat\u00e1logos, o que \u00e9 um atentado \u00e0 curadoria. As bienais sa\u00edram das agendas, dando lugar a experi\u00eancias mais pontuais, como mostras de arte e tecnologia, em espa\u00e7os que n\u00e3o \u201cpegaram\u201d, a exemplo do Moinho Rebou\u00e7as. Foram muitas as mudan\u00e7as \u00e0 margem do MON, mas a maior delas o fim dos encontros semanais, aqui e ali, em que estudantes de artes, artistas e entusiastas \u2013 como Masanori Fukushima \u2013 batiam ponto das exposi\u00e7\u00f5es. Foi-se embora uma rotina \u2013 e talvez fosse esse mesmo o seu destino. Tanta arte, todas as ter\u00e7as, afinal, beirava o imposs\u00edvel.<\/p>\n
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ContextoHist\u00f3ricoJornal Gazeta do Povo – Caderno Vida e Cidadania – 12\/09\/2010Durante quase 3 d\u00e9cadas, a cobertura das artes pl\u00e1sticas no Paran\u00e1 poderia ser sintetizada em um \u00fanico nome: Adalice Maria de Ara\u00fajo. Havia outros cr\u00edticos em a\u00e7\u00e3o, \u00e9 verdade, e longe disso cometer injusti\u00e7as contra Eduardo da Rocha Virmond, Ennio Marques Ferreira, Fernando Bini, Maria […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-337","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/337","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=337"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/337\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":599,"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/337\/revisions\/599"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/editorainsight.com.br\/masa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=337"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}